服装体型观察与样板展开
人体是以骨骼为支柱，另外由肌肉、皮下脂肪、皮肤等组成。这样形成的人体外表的轮廓就叫体型。
体型存在有很多的个人差别，有变化很大的部位，也有几乎不变的部位。制作服装时如果过于局限于体型的话，就会失掉很多的机能性与美感。这里要提出的是，余量不仅能体现服装的机能性与美感，也是服装造型的条件之一。
体型观察
体型根据性别、年龄、人种的不同而异。即使是同一人种的同性、同龄者也存在差异。德国精神病学者克莱奇玛(Kretschmer1888年—1964年)把体型分成了细长型、斗士型和肥胖型三个类型。此外还有很多种的学说。这里从衣服构成的角度来进行体型观察。
1，从垂直方向着到的体型
从前面、后面、侧面三个方向，然后从斜侧面进行观察。也就是所谓的从纵方向的造型观察。
体型从纵向一看，根据脖颈、胸、腹、腰等部皮下脂肪的多少，很快就能分辨出是瘦身体型、标准体型还是肥胖体型。皮下脂肪并不是遍布全身，它存在的部位与脂肪层的厚度是因人而异的。如果是瘦型的，那么从胸部、臂部、肩部及胯部等处就能看出外凸的骨架，而肥胖型的这几个部位都有相当厚度的脂肪。
一般普遍认为标准体的体重基准为(身高—100)×0．9(Kg)。
以下对体型的各部位进行详细观察。
(1)胸部 有胸部前挺的鸡胸体和乳房发育的体型。与此相反，是平胸体，这之间的就是标准体型。
(2)脊柱 年龄的不同脊椎的弯度要有变化。幼儿期较直，上年纪后便成了弓形，也就是人们常说的驼背。
(3)颈部 瘦体型的人颈部较细，肥胖体型的人颈部很粗。
(4)肩部 同标准肩相比，有端肩和溜肩。
(5)臀部 在大臀肌的周围有皮下脂肪。
(6)下肢部 在大腿部的外侧与内侧的上部有皮下脂肪。从侧面看的话，下腿部有前屈形、后屈型，两者之间的为直线型。
从前面看的话，有两膝关节不能并拢的。型和与之相反的x形。中间的为直线型。
(7)大臂 大臀的外侧部有皮下脂肪。
2．从水平方向石到的体型
使用滑动规，仔细观察人体各部位的水平断面图。
(1)颈部 脖颈的根部由于脖子的前后倾倒动作，形状发生变化，尺寸几乎不变，左右的变化也较小。
(2)肩部 是最扁平的部位，当进行扩胸等动作时，又是变化最大的部位。
(3)胸部 是最易看出性差、年龄差的地方。当抬臂后，随着大脑肌的变化，乳房的形状也发生变形。
(4)腹部 在中青年层中，皮下脂肪不明显，而中老年层中，下腹部脂肪较多。
(5)臀部 是脂肪较多的部位，胖与瘦的差别很明显。
(6)腋部 是变形最大的部位。前后腋点因动作而发生变化，所以很重要。
(7)胸围线 在静止状态下尺寸较大，根据动作的产生也会发生变化。
(8)腰围线 在体干部中，是周长最小的地方。吃饭前后、站起坐下，腰围尺寸都要发生变化。在制作衣服时。至少需要2cm左右的余量。
(9)臀围线 在下半身中周长最大的部位。日本人的臀部都稍微靠下。理想的位置在身高的1／2处。站起和坐下至少需要4cm左右的余量。
侧面体型的特征与样板展开
从侧面和斜绷面进行的垂直方向的体型观察，能够明显把握身体的凹凸部位。
因上半身与下半身的机能性是不相同的，这里分开解释。
1．上半身的各体型与样板展开
(1)标准体型 从耳垂点垂直向下的点为重心，大约在脚的中央位置。
是前后比例分割匀称的体型，就是说，前面的乳房最高点与腹部的最高位置在同一垂直线上，后面的肩肿骨顶点与臀部员突出的位置在同一条垂直线上。但过于紧张或随便都会发生一些变化。
以这个标准体型为基础，下面解释由于体型差的样板变化。
(2)挺胸体型 挺胸体在上半身中后背的脂肪较少，乳房高大，胸宽较大，前身较长。
脖颈的前倾斜度小，并且肩峰点相对于重心线稍靠前。
在下半身臀部突出较强，向后方凸。腹部稍乎(A)。
(3)样板展开 因胸部张力较强，造成前长与前宽不足，在领口和腰部便产生了像B那样的斜招。后背产生了横向余褶。因此在样板上要按C那样，减少后长，追加前长，同时增大胸省量。
在侧面，移动前后侧缝线。也就是说，减少后身宽，增大前身宽。
(4)驼背体型 在上半身中是后背较圆，前胸弯曲的体型。这样就造成了后背较宽，前胸变窄，乳房也较小。脖颈向前倾斜，肩峰点相对于重心稍偏后。下半身中臀部较为扁平，下腹部突出(A)。
(5)样板展开 由于肩肿骨的张力，像B那样在后背出现绷紧褶，前领口处出现余褶。这种体型要先增大背宽，增加后长。后面的省量也要增大，前长与省量都要减少。然后，按C那样增减前后侧颈点，订正领口线。
(6)肥胖体型 皮下脂肪厚的人称为肥胖体。青年与中老年的脂肪生长位置也不一样。
随着年龄的增加，从背部到肩部肌肉越来越多，在胸部，乳房逐渐下垂(A)。
样板展开因是有肥度的体型，就把与胸围尺寸相关不大的领口及袖窿尺寸按B那样减小。肩宽与大肩宽也变窄。结果，侧面宽(肥度)就增大了。
(7)瘦身体型 与肥胖体相反，没有肥度，扁平的体型(A)。
(8)样板展开 因身体扁平，肩宽、大肩宽、背宽、胸宽要像B那样增大，领口和袖窿也常增大或降低。结果，侧面宽变窄。
(9)肩部[端肩与溜肩) 肩的倾斜平均在23。左右，存在有从端肩10。到溜肩30。之间的差异。原型前后肩的倾斜平均为19．5。这比实际测定的要小些。是为了让肩部有一定的余量。
(10)样板展开 端肩由于肩峰尺寸不足，要追加肩宽、抬高肩线。这样如果袖窿尺寸增大的话，就在侧缝线上抬高袖窿线。
溜肩与此相反。
(11)过于挺胸的体型 由于乳房的发达，使周围产生绷紧褶。前摆上提(A)。
(12)样板展开 按B那样追加前长与前宽，并增大胸省量。后面有时可以不动。
(13)中老年的体型 到了这个年龄后，从背部的颈根部到肩部肌肉很发达，所以要追加从后领口到肩部的不足量。在胸部，乳房也逐渐下垂，但为了好看，乳峰点可以不必下降。
2．下半身的各体型与样板展开
(1)下肢各部位尺寸表 宽度与厚度，通过数值就知道了。宽度是从正面看到的尺寸，厚度是从侧面看到的尺寸。表中所列的是接近标准体的尺寸。宽度与厚度的差越大，体型越瘦；差越小，体型越胖。
覆盖下半身的衣服在中臀围处，如果合体的话，穿脱就较为方便。一般，成人的腰围与中臀围的差较大，中臀围与臀围的差较小，并且后中心的腰围线比水平线要低。
以下举五种体型的例子，来解释不同的体型观察现样板展开。下半身的祥板参照的是“接腰型连衣裙”一项。
(2)标准体型 A是侧面与前面的体型。在前后的突出部位，按图引出垂线后，凹凸很明显，下半身的特征也一目了然。
B是腰围线、中臀线、臀围线的横切断面图。从重心向外的线，表示省缝的位置与省量。
(3)样板展开 在参照B的基础上，把臀围与腰围的差合理分割成省缝(C)。
把侧缝线从腰围线和臀围线的中间向后移动1cm，在侧面的中央下垂。
(4)胯骨的张力很强 从横切断面图中能看出，腰围与臀围尺寸的差很大，胯骨的张力很强，又叫蜂腰。
(5)样板展开 因在靠近前侧缝处胯骨的张力最强，所以，前面的省量要增大，长度要缩短。并且侧缝的倾斜度要减小(C)。
(6)臀部的张力很强 在靠近后臀围线处肥度较大(A、B)。
(7)样板展开 为了符合臀围的肥度，后省取2个，省量也增大。省缝的长度也缩短。
(8)肥胖体，腹部突出，肥度大 把宽度与厚度进行比较，就知是肥胖体，其腰围、中臀围、臀围尺寸的差都小(A、B)。
(9)样板展开 因各部位的差较小，省量要减少，省缝的长度也要缩短(C)。前长不足，要从腰围线向上追加。
(10)大腿部的张力很强 除以上的体型外，还有大腿部比臀围更突出的体型。在这种情况下，或者是增加臀围的余量，或者是把前下摆在侧缝放出的尺寸增大，以增加大腿部的余量。
以上各种体型用文字和图示加以说明，但因存在有个人差别与一些细节，那么就需要用设计和素材来掩盖这些缺点，达到完美的地步。
3，纵方向的分割
在前一项中，把上半身与下半身分开，结合不同的体型说明了样板的展开。在这里解释上下腰围线相连续，在纵向放入破缝线以适合体型的方法。
(1)样板展开 前身A，以省缝分胡的要领压住BP点，使侧缝的下摆达到腰围线的水平线为止，移动原型取肩省。
裙子的省缝移动到分割线的位置。前面因大腿部突出的人较多，所以，在臀围线上交叉0．5cm后，再向下延长。
然后按图3—38那样，连接前后的上下样板。在侧缝、省缝等位置重叠的部分制作时，用熨斗拔开。在腰线不断开的设计中，要使用这种样板。
(2)袖 当胳膊下垂时，手掌像A那样稳定在前方。在日常生活中，手要不断地向前方做各种动作，所以，特别要考虑到袖子的运动量是很有必要的。
B和C分别表示直筒袖与紧身袖相对于胳膊自然下垂后的状态，可见在前腋点需要1cm以上，后腋点需要1．5cm以上的余量。对于紧身袖，为了适合胳膊的方向性，需要自然的余量。
其中上胶与袖上肥余量的关系，一定要牢记袖山高与机能性的关系。
原型的袖子是考虑到胳膊的动作，以上抬40。—45。的状态为基准而制作的，如要以机能性为主时，就像A’那样降低袖山，那么袖下线变长，袖上肥增大，胳膊就更能活动自由了。
